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　　今年的威尼斯电影节，虽然因为疫情的影响，片单并不比往年，但华人导演赵婷的登顶，给影迷打了一剂强心针。而在华语片方面，也是颇为精彩。

　　非竞赛单元的《第一炉香》制作精良，地平线单元更是爆出了年度华语片大作《不止不休》。

　　《不止不休》的故事发生在2003年的北京，电影塑造了一个年轻的新闻从业者形象，这个名叫韩东的年轻人，无法忍受家乡生活的平淡，带着自己的女友前往北京寻找机会。

　　高中肄业又没有背景的他，是一个充满志气的青年，他对新闻行业满怀热情，希望用笔杆子主持正义。

　　一次阴差阳错，他结识了知名记者黄江，并成为了一名实习记者。在他的实习期间，碰上了一个卖血的非法产业链案子。

　　正当他以调查记者的身份潜入之时，却发现事情远没有那么简单，非法产业链背后还有更多的秘密。

　　是屈从于简单的善恶观，为粗暴的系统奔走，还是听从内心的声音，为一亿被歧视的乙肝病毒携带者发声。他在挣扎过后，心里有了决断。

　　这部《不止不休》是80后内地导演王晶的处女作，王晶曾经是贾樟柯的执行导演，在这个新项目里也得到了贾家班的全力帮助。

　　当谈及贾樟柯对他的影响的时候，王晶导演说：“曾经我是因为受到他的影响而决定做电影的，现在变成了亦师亦友的关系，他在这部电影为我提供了很多2003年北京的时代记忆，但真到执行层面的时候，却是基于信任的放手，像黄江和韩东一样”。

　　由于《不止不休》关注一亿个乙肝病毒携带者，为他们带来了人性的关怀，被不少观影者视为《我不是药神》的姐妹篇。

　　谈及《药神》和这部电影的关系，王晶导演表示：“《药神》上映的时候剧本已经写到第三版了，思考之后还是没有因为《药神》的上映而更改原本的剧本，既然观众这么喜欢现实主义题材，再多一部更好。”

　　这部电影是在农历新年前两周完成的，一月初的时候，我和马修在北京一起把所有的素材看了一遍之后，我跟他说，过完年回来初七我们北京再见，开始正式剪片子。从那之后，他回台北，我回海南过年，到现在我们就一直没见过。

　　马修是个技术狂人，他看到好莱坞剪辑师分享了一个远程剪辑的方式，他就找了一套设备，当时我们想的是，新冠疫情马上会过去，我没有觉得远程剪片子特别重要，因为远程剪片子没有办法直接交流，但是后来发现没法抗拒这个事情。

　　不光剪辑，我和作曲也是互联网的沟通，有些台词补录的工作，都是拿苹果手机录的，对于张阳来说是一种全新的体验，他做了一辈子，第一次这样收录声音。

　　Ifeng电影：今年的新冠疫情和故事里2003年的非典疫情似乎形成了一种巧妙的互文？

　　王晶：今年疫情是一个很意外的事情，当我们要写03年的故事时，我都尽可能回避非典，那是一个突发性的事情，并不是我想探讨的关键，没想到电影做完了，又赶上了一次新冠。

　　疫情期间我每天刷新闻都很焦躁，工作也因此受到了影响。每看到一段新闻我都会发给马修，和他探讨做这件事具体的意义是什么。

　　Ifeng电影：电影需要重现2003年的北京，而十几年过去了，北京的城市空间已经变化了很多，你是如何寻找那时北京的感觉的？

　　王晶：03年是我刚来北京上学的时候，那是我第一次离开家，来到一个新城市，但当我准备开拍的时候，第一个反应是躲开北京金沙集团1862cc成色。

　　我知道北京的拍片难度比较大，很多制片朋友也跟我建议，现在的剧组都很少在北京开机，

　　当时我在华北地区的城市走了一圈，到了石家庄，找上个世纪八九十年代老的楼，我想去周边看一看社区的环境，当地的朋友直接把我带到一些老的五六层的厂区里，都是一些砖楼，这是那座城市的过去。

　　但北京不一样，北京二三环上很多大型体制化的居民楼，二十多层，已经存在二十多年了。

　　直到那个时候，我才发现北京是完全无法替代的，它是一个持续有吸引力的城市，人口会不断往那里汇聚，所以当时我决定，要克服困难在北京拍。

　　北京拍摄有北京的难度，虽然我们能找到还原时代记忆的地点，但是还有很多实际的问题，比如路面、交通、车辆都已经和十几年以前的北京不同了。

　　但总有解决问题的方法，我们在拍摄的时候选择很多离开地面的空间，比如天桥，也尽量把镜头聚焦在人的脸上，用人的精神面貌去复原那个年代。

　　Ifeng电影：在华语电影里，以新闻戏去呈现一个社会事件的作品并不多，为什么最初你们会选择这个角度？

　　王晶：其实我们最初并没有想以新闻戏的角度去拍电影，我们只想描写一个有精神力量的人，碰巧这个人是一个新闻从业者，那我们不可回避的是他的职业属性，所以既然决定要做这个片子，我们就想把它做好。

　　国外一直以来都有新闻体裁的电影，但国内其实很少，我们要复原到极致，就需要走访很多报社。

　　因为报社这个空间，不是常规生活记忆里的空间，医院和学校我知道是什么样，但报社是平时不会去的，我是个很需要现实基础的人。

　　报社也很支持我们，请我们去参观，我们转了北京很多家报社，把采集的点点滴滴的东西汇总起来，还原到今天的场景。

　　包括真的记者应该什么样，我们尽量多去走访记者朋友，很多人都不再做报纸行业了，因为这个行业已经是一个过去的行业了。

　　但是他们谈起来曾经的荣光和理想时，他们还是容光焕发的，我要尽量去还原他们的状态。

　　Ifeng电影：这部电影从拍摄到上映，想必遭遇到了重重困难，其中哪个困难让你感受最深？

　　我举一个比较极端的例子，我们本应该在北京郊区的一个城中村取景，八月选好了地点，等到我们真正开拍的时候，那个地方已经焕然一新。这样的例子有很多。

　　我觉得这种进步是好的，不能因为我们想要制作电影，就不接受城市的这种变化。美术指导也劝我，接受它，这就是它最好的样子，所以我们就留在那个地方拍摄。

　　Ifeng电影：从观众的反应来看，这部电影的定位非常接近《我不是药神》？

　　王晶：这部电影是2017年开始剧本创作的，我们的电影有一半是北漂叙事，另一半是记者职业的叙事。

　　剧本写到第一稿完成之后，刘若英导演的《后来的我们》上映，当我们看完之后，发现这部电影和我们完成的剧本有很多细节是相似的，于是我们决定改剧本，把相似的部分改掉。

　　又写了半年多的剧本，在完成第三稿的时候，《我不是药神》上映，反响热烈，我们又去看了这个电影，大家看完回来，商量要不要改剧本，最后决定不改。

　　《我不是药神》是一部很优秀的电影，文牧野也是很厉害的导演，整部电影从制作，到叙事结构，再到平衡度都非常完美。

　　但我当时第一个判断是，这么好巧不巧地遇到了，从另外的层面去想，这是好事。

　　并不是只有泛娱乐化的电影才是观众喜欢的电影，观众愿意接受现实主义题材的电影，观众愿意去审视身边发生的事情，我觉得这是好事，那我们为什么不多拍一部这样的电影呢？

　　Ifeng电影：你与贾樟柯导演合作多年，你能讲一下他对于这部电影的帮助吗？

　　王晶：我最早能接触的艺术电影，或者说是作者电影，是我高中时期开始流行的一种牛皮纸袋的VCD，就是复刻的盗版，最早看到的有作者表达的电影都是通过这个途径。

　　我从那里认识基耶斯洛夫斯基，认识大卫·林奇，认识金基德，也认识了贾樟柯导演。我决定去学电影，做电影，也是受到了他的电影影响。

　　我们来自同一个地方，我们的文化很接近，他家和我家的距离，开车只要一个小时。

　　一开始他是我的偶像，后来能跟他一起工作，再之后我们两个发展出了亦师亦友的关系，人和人需要时间来达成默契和认可。

　　具体到这部电影，他帮助我还原了2003年北京的图景。2003年我还在上学，对于社会和时代没有那么明确的判断，他那个时候正巧在北京拍《世界》。

　　在我第一版剧本的时候，他给了我很多关于2003年北京的记忆，他的记忆比我的宏观。

　　而真正到了拍摄过程中，他对我的帮助，更多的是基于信任的放手，有点像黄江和韩东的关系。

　　Ifeng电影：白客身上什么气质吸引你，让你决定选择他饰演韩东这个角色？

　　王晶：写完剧本我知道这是一个关于普通人的故事，我需要一个普通人的形象，我希望观众相信这个人跟我们每个人一样普通。

　　但是他的精神力量，他为了改变所付出的努力，可能是我们很多人不愿意去做，或者去思考的东西，我希望这种精神方面的力量能够带给大家。

　　韩东做各种事情的时候，并没有以我要成为英雄作为出发点，他只是选择了他觉得对的选项，他觉得自洽的选项。

　　他并不是结果导向的事情，他没有想过要改变多少人的命运，他的出发点是回到自己内心的，他要做一件对的事情，哪怕会失去已经获得的一切，这个是勇气，这个是力量。

　　当我决定做一个普通人的电影的时候，白客是最好的选择，王大锤就太普通了，普通得不能再普通。

　　之前身边的朋友也会讨论，白客是个活跃于互联网的喜剧演员出身，可能和角色的设定有一些出入。

　　但我在想，这么评价一个演员，不也是一种贴标签的行为吗？我们的电影不就是在讲一个不应该贴标签的故事吗？

　　王晶：那个段落并没有出现原本的剧本里，是我有一次坐在车里将睡不睡的时候想到的。

　　我们在讲2003年的故事，我也看了很多关于03年的新闻报道，那时对于中国来说，最重要的就是非典和神舟五号到达太空。

　　我觉得国家有国家宏大的叙事，太空一直和梦想相关联，杨利伟进入太空，是人在挑战不可能的视线，实现宏大的梦想。

　　这和我们电影的主题想近，人要实现梦想，韩东想成为一个记者，周围的人看来，并没有杨利伟的事情有感染力，但对于韩东自己来说非常重要，我想通过那个场景，把梦想做了连接。

　　杨利伟成功进入太空，这个国家的、梦想层面的宏大叙事，和韩东个人层面的、想成为一个记者、想实现他的一些理想，我觉得两者都是应该存在的。而且这不是一个比较或者是对立的关系。

　　因为我觉得一个国家的进步或者是一个社会的进步，其实是由这样一个个怀有勇敢的心、怀有理想主义色彩、怀有梦想的人共同组成的，是一个点阵和一个面的关系。

　　Ifeng电影：电影里，韩东经历的第一个事件是矿难事件，第二个事件是乙肝事件，有一些观众会误以为还有第三个事件，从而形成一个并列的结构，然而事实并非如此，那么你为什么要花这么多笔墨在这个矿难事件上？

　　王晶：在我完成这部电影之后，我会邀请朋友来看片，看完片我都会问他们一个问题：“这是一部关于人的电影，还是关于事件的电影”，大家的反馈都不太一样。

　　但我的初衷是想讲一个关于人的电影，那么他的成长过程是必不可少的，他的第一次经历，他的第一次尝试，他超越自己的过程，这是渐进的。

　　Ifeng电影：电影作品在呈现一个社会问题的时候，是希望推动这个社会进步的，然而不时有一些人把这种批判社会的行为当成“家丑外扬”，你怎么看待这样的观点？

　　王晶：我觉得好和坏是非常粗暴的判断，无论是电影、生活，还是社会，都要容纳多样性的存在，一件事很难简单以好坏的二元标准来做出判断，我们通过电影描述一个社会层面，也无法简单被定义。

　　我上电影学院的时候，每周都要交很多作业，为剧本和短片作业绞尽脑汁，而现在这个年代，打开手机都有很多新闻事件的推送。

　　如果我上大学的时候能有这些，我一点也不担心写故事，中国太大了，每天有很多故事在发生，我们只能做到截取、呈现和描述我们生活的环境。

　　这个过程中我们心里是向善的就好，这是我们该做的事情。不要带有目的性地去迎合别人的想法。

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